Nace un Hollywood “con características chinas”

Xavier Colell 01/04/2014 Tras las reformas institucionales en la República Popular de China llevadas a cabo desde finales de la década de los 70, su industria cinematográfica está experimentando una transformación radical respecto a su método de producción y a su distribución a nivel internacional.

En una etapa en la historia de China (continental) en la que la mentalidad productiva dentro del sector cultural está cada vez más orientada hacia un mercado consumista, la comunidad de cineastas chinos se desata del compromiso impuesto por el estado acerca de su representación digna de la fuerza proletaria nacional o “gongnongbing”.

Las producciones chinas ya son habitualmente reconocidas por un estilo visual / narrativo considerablemente característico. Varias escenas significativas consisten en diálogos prolongados, a menudo seguidos de secuencias con espacios de silencio igual de duraderos.

Además, las imágenes a menudo son capturadas de forma que el entorno se manifieste en constante sintonía con el estado emocional que envuelve al personaje o personajes presentes.

A pesar de todo, este sistema creativo podría ser alterado en los próximos años a medida que la industria cinematográfica china adopta gradualmente una mentalidad más mercantil, es decir, más orientada a los intereses del público.

Desde 2010, el gobierno chino ha establecido un programa político que reconoce su producción cinematográfica como una “industria estratégica” que puede extender su influencia cultural en el sistema internacional. De esta forma, China podría experimentar una expansión considerable en términos de softpower en sociedades que previamente han manifestado un rechazo generalizado ante el “output” cultural chino.

Esta nueva perspectiva, dedicada a atraer a un público consumista a las proyecciones de filmes producidos en la República Popular de China, ha empezado a materializarse en esta última década a través de una serie de proyectos que sugieren, para un futuro próximo, una actividad cinematográfica más prolífica y tecnológicamente privilegiada.

Una ciudad del cine china

Una estrategia decisiva a la hora de dar un foco de atención internacional al sector cinematográfico chino consiste en la construcción de un núcleo urbano de producción. La ciudad del cine china se encuentra en Qingdao, ubicada en la costa de la península de Shandong, en la provincia del mismo nombre.

Llamada oficialmente Oriental Movie Metropolis, el complejo acoge alrededor de 20 estudios de rodaje que facilitarían toda una serie de platós ambientados en atmósferas variadas, incluido un estudio subacuático. Además, dentro de esta “metrópolis” se encuentra un centro de proyección con varios cines.

También será el emplazamiento de sucursales en China de varias agencias de talento norteamericanas (CAA – Creative Artists Agency, WME - William Morris Endeavor, UTA – United Talent Agency, ICM - International Creative Management, etc.).

Siete hoteles resort y un parque de atracciones familiar completarán el resto de los 10.000 m2 que ocupan les instalaciones. A la apertura de la nueva metrópolis el 22 de septiembre de 2013 asistieron varios representantes del sector cinematográfico internacional, entre los cuales se encontraban la actriz norteamericana Angelina Jolie, la actriz china Zhang Ziyi, el actor escocés Ewan McGregor, el actor y especialista en artes marciales Jet Li y varios presidentes de les productoras más influyentes de la industria.

La construcción del complejo fue financiada por el conglomerado de empresas chino Dalian Wanda Group, dirigido por Wang Jianlin, el hombre más rico de China. Ha costado más de 8.000 millones de dólares.

Este crecimiento de la industria cinematográfica china coincide con un período en el que el potencial económico de Hollywood, el complejo que ha liderado la industria desde que se fundó en la década de 1910, sufre un descenso en su hegemonía en el mercado cinematográfico mundial.

Según la Administración Estatal de Radio, Cine y Televisión china, en 2011 ya había aumentado el volumen de venta de entradas en un 64% respecto al año anterior y, desde 2011, la recaudación en taquilla del cine chino en las salas nacionales ha superado los 2.000 millones de dólares.

Ir al cine mola

Según el semanario británico “The Economist”, las entradas en los cines chinos cuestan una media de 12 dólares, o 80 yuanes, el fin de semana.

El público chino parece anteponer la experiencia de asistir a una sala de cine a las condiciones, más domésticas, de ver la misma película emitida en televisión o mediante el reproductor de DVD.

Con una clase media en aumento dispuesta a añadir la experiencia del cine a sus actividades de ocio, la construcción de cines dentro de China experimenta actualmente un notable “boom”. En 2011 se anunció el proyecto por parte del conglomerado Wanda Group de construir 75 cines IMAX en China, mientras que en 2012 la empresa AMC ha comprado 94 cines propiedad de Wanda.

Un crecimiento en los beneficios financieros de esta magnitud producidos por el cine chino situaría a su industria como la tercera más exitosa del mundo, únicamente detrás de la norteamericana y de la india.

¿Qué les gusta a los espectadores chinos?

Sin duda es, hasta ahora, dentro de la República Popular donde el público comienza a mostrar una atracción reconocida hacia el cine chino. La segunda película que más dinero ha recaudado en la historia de China es “Lost in Thailand” (208 millones de dólares / 1.280 millones de yuan recaudados en la taquilla doméstica) y la tercera es “Journey to the West” (193 millones de dólares / 1.200 millones de yuan en la taquilla doméstica), ambas estrenadas después de 2010.

En cuanto al público extranjero, es igual de vital para el establecimiento de la industria cinematográfica china como líder o rival respecto a otras, como Hollywood, Bollywood o el cine europeo.

Sin embargo, el público internacional todavía no muestra una particular disposición a sustituir el potencial de las producciones “blockbuster” norteamericanas por la emergente serie de producciones chinas.

Y además, China reconoce la fuerte rivalidad que supondría Hollywood como “gigante” en producciones cinematográficas, como lo demuestra el éxito del estreno del filme “Titanic“, de James Cameron, en 3D y su recaudación en China de más de 1.000 millones de yuan, además de ser Avatar la película que más ha recaudado en cines chinos en toda la historia.

Quizás debido a la extensa experiencia en la que Hollywood supera el potencial cinematográfico emergente chino en un margen de prácticamente todo un siglo, la idea de Qingdao como núcleo de producción de filmes con una calidad artística y un atractivo comercial insuperables no podrá consolidarse hasta que no haya adoptado ciertos métodos introducidos por Hollywood. ¿Significará entonces que China está a las puertas de un proyecto de colaboración con el “gigante” cinematográfico occidental?

Con el permiso de la piratería

A pesar del éxito que indiscutiblemente experimenta el cine chino como negocio respecto a las nuevas instalaciones y las renovaciones de género, todavía existe un obstáculo que inminentemente podría afectar las recaudaciones en taquilla: la piratería.

Películas chinas altamente taquilleras, como pueden ser el caso de “Ip Man 3: Legend of the Grandmaster” (2010), “Aftershock” de Feng Xiaogang (2010) habían sido lanzadas al mercado pirata en semanas previas a su estreno oficial en cines con una calidad de alta definición.

Debido a que el formato de resolución habitual en China es de 0.8K y posee un sistema de codificación mucho más sencillo, con la aparición de las copias digitales ha resultado mucho más fácil a nivel técnico piratear las películas y, en consecuencia, distribuirlas por todo el país.

Un estudio realizado por la Asociación de Protección de la Propiedad Cinematográfica de China ha demostrado que la población china joven entre 18 y 35 años, con unos conocimientos considerables sobre Internet, descarga una media de 31 películas al año.

Obviamente, una gran mayoría de estos archivos descargados son copias piratas.

Con un sistema legislativo en China poco protector de la propiedad intelectual, la disposición del gobierno a reforzar el control sobre la expansión y distribución de copias pirata de cine nacional por todo el mundo es ambigua y el futuro financiero de la industria queda en un riesgo de pérdidas considerables.



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